Sonho de artesãs brasileiras naufraga além-mar

Um evento fracassado, alguns sonhos desfeitos e prejuízos impossíveis de sanar – este foi o saldo da Feira Internacional do Artesanato (FIA) de Lisboa 2006, que pretendia revelar o melhor artesanato oriundo de várias partes do mundo e acabou tendo um desempenho muito aquém do esperado

Exportação de produtos para feira de artesanato em Portugal se transforma em pesadelo.

Um evento fracassado, alguns sonhos desfeitos e prejuízos impossíveis de sanar – este foi o saldo da Feira Internacional do Artesanato (FIA) de Lisboa 2006, que pretendia revelar o melhor artesanato oriundo de várias partes do mundo e acabou tendo um desempenho muito aquém do esperado. Pior que o resultado da feira, contudo, a extrema dificuldade em que se viram de repente algumas artesãs brasileiras – sem condições de reaver os produtos que enviaram a Portugal – é o ‘último ato’ de uma farsa que começou há meses atrás.

Tudo parecia perfeito quando o grupo de sete artesãs foi contatado por Marly Peres, em março. O projeto Brazil Raízes, surgido pelas mãos dela e de João Falcão com o intuito de formar parcerias para a divulgação do melhor artesanato brasileiro, dentro e fora do país, via na feira portuguesa uma grande oportunidade. Havia mercado, compradores em potencial. E Angella Pontes, Rosely Ferraiou, Consuelo Iglesias (São Paulo-SP), Adriana Pinheiro (Salvador-BA), Carol Pedroso (Curitiba-PR), Tula Morais (Rio de Janeiro-RJ), e Gabriela Rizale (Viçosa-MG), que haviam se conhecido através da internet, apostaram no associativismo para ‘desbravar’ o velho continente.

Os termos do contrato firmado entre a empresa e o grupo eram simples: mediante o pagamento de R$600,00 cada uma, a empresa se responsabilizaria pelo aluguel do stand, incluindo “eletricidade, equipamento, decoração e taxas em vigor no País”, mais as taxas de importação (para liberação na alfândega) e de vendas. Às artesãs, caberia providenciar o material para envio, com os respectivos documentos e notas fiscais. E foi nesse momento que o drama teve início.

Cuidado com a exportação:

Existem dois pontos principais a serem considerados. O primeiro diz respeito aos documentos que devem acompanhar mercadorias enviadas a outros países. Segundo Gabriela Rizale, para que o artesão consiga trazer de volta os produtos exportados, a nota fiscal de envio deve conter a especificação “mercadoria com retorno”. Sem essa medida, entende-se que esses produtos estão sendo importados para o Brasil – e não voltando para cá – cabendo então todas as taxas usuais.

As artesãs representadas pela Brazil Raízes não tiveram qualquer orientação nesse sentido. Confiando na experiência dos profissionais envolvidos – talvez além do que seria aconselhável – e sem a devida instrução, não se informaram sobre os procedimentos a serem adotados. As notas fiscais que preencheram (sem o cuidado acima descrito) selaram o destino de suas mercadorias.

Boa parte delas continua em Portugal, à espera de que surjam condições para traze-las de volta. Consuelo Iglesias, por exemplo, afirma que, em contraste com os R$380 pagos na exportação, terá de desembolsar R$ 1200,00 para reaver suas peças (num valor total de R$4000), despesa que os R$280,00 ganhos com vendas na FIA não podem cobrir. O caso de Gabriela Rizale e da Naturum (empresa da comunidade de Viçosa da qual faz parte) é ainda mais grave; diz respeito a ela o segundo ponto a ser levantado.

Gabriela desenvolve sabonetes, um produto que, pelas leis brasileiras e portuguesas, requer no mínimo um certificado de origem emitido por um químico responsável da Vigilância Sanitária. Para que possa ser exportada e liberada pela alfândega, a mercadoria deve estar acompanhada desse laudo. Também aí não houve nenhuma orientação à artesã, o que evidencia o despreparo tanto da profissional quanto dos empresários que a representavam.

Suas peças, enviadas a Portugal apenas com a nota fiscal, ficaram retidas na alfândega. De acordo com a Infarmed, órgão português que regula produtos químicos, seria preciso enviar o laudo da Anvisa para libera-las – providência agora impossível de ser tomada, considerando que o lote referente ao documento exigido está preso em Lisboa. Com isso, o caso permanece sem solução.

O desfecho

Afetada por diversos fatores, como a estrutura deficiente, ausência de uma ampla divulgação e a Copa do Mundo (que fez diminuir sensivelmente o fluxo de visitantes nos dias de jogo de Portugal), a FIA Lisboa 2006 não apresentou grandes números. Das artesãs presentes no stand da Brazil Raízes, apenas Adriana, Carol, Angella e Consuelo tiveram alguns produtos vendidos. Ainda assim, são muitas as peças que aguardam a possibilidade de retorno ao país.

Quanto à Naturum de Gabriela, sua presença na feira se deu apenas por intermédio dos sabonetes enviados como amostra grátis aos empresários que a representavam – o que aos olhos dela configurou como quebra de um contrato que previa a participação integral dos produtos em catálogo. Nem o ressarcimento do valor pago pelo stand (prometido pela empresa) poderá dar conta dos prejuízos financeiros e morais contraídos por ela junto à comunidade em que atua.

Prejuízos, aliás, contraídos por todas as artesãs e também pela Brazil Raízes, que teve de arcar com valores muito maiores do que haviam imaginado. Tarifas de importação que incidiam também pelo transporte das mercadorias, encarecendo-as substancialmente, pagamento de transporte das peças até a feira... E se, de um lado, a empresa se sente lesada pela falta de organização das profissionais envolvidas (sobretudo no que diz respeito à Gabriela Rizale, que atrasou o envio de seu material), de outro lado estas acusam seus representantes por não terem lhes dado o devido suporte.

Acima de tudo, os dados levantados acerca do triste episódio refletem a inexperiência e o despreparo da empresa para lidar com questões relativas à exportação e importação de peças artesanais. Mostram, ainda, a total falta de informações tanto de um lado como de outro. Informações que poderiam ter escrito uma história muito diferente para essa participação na FIA Lisboa 2006, e que devem ser levadas a sério pelos artesãos que desejem também alçar seus vôos internacionais.

Autor : Juliana Leite
Fonte : Jornal Novas Técnicas

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Mercado de arte não está pronto para era digital...

Mercado de arte não está pronto para era digital, diz especialista

ADRIANA FERREIRA SILVA
da Folha de S.Paulo

A arte digital está à margem da arte contemporânea. É isso que defende o artista e teórico de novas mídias francês Edmond Couchot, 74, professor da Universidade Paris 8, onde criou a cadeira de Artes e Tecnologias da Imagem. Ele está no Brasil como principal convidado da bienal Emoção Art.ficial 3.0, que começa amanhã, no Itaú Cultural, com 13 obras que exploram a interatividade.

Além de Couchot, que traz um clássico de sua autoria, a instalação "Les Pissenlits", a mostra reúne bambas do meio digital, como Bill Seaman, Michel Bret, Golan Levin e Paul Prudence. Em entrevista à Folha, Couchot falou sobre interatividade e o status do digital no panorama contemporâneo.

Folha - Como o sr. vê a relação entre a arte digital e a arte contemporânea atual?

Edmond Couchot - Na minha opinião, a arte digital está à margem. Não há crítica e ela não é vendida. Não se encontra esse tipo de arte em galerias, exceção feita a raríssimos casos. Quando os críticos de arte tradicional falam da arte digital, normalmente é para dizer que a interação invalida aquilo como arte. Esse tipo de trabalho exige novos críticos e novos organizadores. O sistema de legitimação da arte contemporânea, da arte tradicional, não funciona com a digital.

Folha - Na arte digital é maior a interação entre o público e a obra?

Couchot - Nos anos 1960, os artistas falavam muito de participação do espectador, mas não existia a palavra interação, que surgiu com a informática. A idéia de fazer o espectador participar era muito comum, mesmo na arte cinética e na conceitual. Com a informática, surgiram ferramentas que tornaram muito mais simples fazer o público reagir à obra.

Folha - Então, a interatividade tem uma história?

Couchot - Sim. Tem uma trajetória complexa e hoje atinge nova forma. Ela se transforma também a partir dos próprios objetos representados -que começam a adquirir característica de seres vivos. Os artistas tentam, além de inteligência e comportamento, prover os objetos representados de emoção.

Folha - Muitos curadores dizem que a interatividade pode se resumir à manipulação de botões...

Couchot - Tradicionalmente, a arte era religiosa. Mas existia também uma arte profana, muito menos séria. A música e a pintura não-religiosas também eram consideradas como uma arte de entretenimento. Essa arte, pensada como simples diversão, atingiu níveis muito complexos e reflexivos.

Folha - A arte contemporânea seria "religiosa", e a digital, "profana"?

Couchot - De modo geral, os curadores e críticos no mundo tendem a não se interessar muito pela arte digital, porque esse tipo de trabalho que nós fazemos não se encaixa nas regras do mercado de arte.

Folha - No digital, a interação ocorre por interfaces. O que são?

Couchot - São os dispositivos técnicos que permitem a troca de informações entre a máquina e a pessoa. É um prolongamento do público: o homem e o computador se encontram por meio da interface.

Folha - Como fica a autoria?

Couchot - Quando há arte, sempre existe a sensação de presença de um ou mais autores. A função do autor é deixar essa presença de alguma maneira na obra. Com "Le Pissenlits", por exemplo, se ao soprar [a interface], você sentir que está soprando com os autores [Couchot e Michel Bret], então isso está funcionando.

Folha - É fundamental que, assim como um pintor entende de tintas, os artistas dominem os softwares?

Couchot - É necessário que o artista tenha pelo menos um conhecimento básico da programação e das ferramentas que está usando. Ele deve saber o que o software faz, o que pode e não pode ser feito. Se não, será manipulado pelo software.

Emoção Art.ficial 3.0 - Interface Cibernética
Quando: de amanhã a 24 de setembro, das 10h às 21h. Sáb. e dom., das 10h às 19h
Onde: Itaú Cultural (av. Paulista, 149, tel. 0/xx/11 2168-1776)
Quanto: grátis. Para as palestras, retirar ingresso com uma hora de antecedência

A ARTE - Nossa meta....

A Associação Artística Cultural Oswaldo Goeldi, tem como meta cadastrar o maior números de artistas plásticos de todas as regiões. Ao longo de sua existência, a Associação vem desenvolvendo vários projetos para seus associados: Vernissages, Exposições, Workshops e Intercâmbios Culturais.
Nossos artistas filiados, possuem sua própria home-page no site oficial da entidade.
Nosso propósito é a viabilização das artes plásticas através de projetos nacionais e internacionais, com a criação de mercado para obras de arte entre sí, suas reproduções e licenciamentos.
Nosso trabalho é dinâmico e estamos em contante cadastramento de artistas plásticos , designers, ceramistas, artesões, tecelões, bijuteristas,e outros que trabalham com artes plásticas, além dos admiradores da arte, para que venham participar e somar conosco na:
- Promoção de eventos
- Incentivar a criação de projetos de lei a respeito da valorização das artes plásticas como patrimônio ativo de grande valor de investimento de mercado.
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- Criação de projetos específicos como o turismo INCENTIVO; na busca do turismo CULTURAL;
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